刘半农同时还是中国民歌整理的开拓者,二弟刘天华自幼与哥哥一起学习,接受民族艺术熏染。大哥侧重记录民歌歌词,二弟则更爱民歌曲调,同时兼修西洋乐器,直到去世前,他还在努力学习小提琴。刘天华尤其喜爱二胡,自己买的琴被父亲摔断,就偷偷到寺院习琴,并摆脱世人偏见,跟许多民间艺人学习二胡、琵琶,民族音乐之路走得很艰难。刘半农很早就认识到民族艺术传承的重要,一直支持并鼓励着二弟。
二胡独奏曲《病中吟》开启刘天华创作之路,也无意中成为作曲家当时生活艰难、郁郁不得志的存照。后人称刘天华为"中国近代民族音乐一代宗师“二胡鼻祖"，殊不知艺术家曾经受多少困顿,若没有超越常人的意志力,怎会取得如此成就。刘天华和刘半农是民族音乐领域的知音,在时任北京大学校长蔡元培支持下,兄弟二人在全国推行民歌整理,在语音实验方面也多有合作。
三弟刘北茂幼年时就失去双亲,由大哥和二哥照看长大。两位兄长中,刘北茂受二哥刘天华影响更大。刘天华逝世后,刘北茂辞去大学教授的稳定职位,继承二哥"改进国乐"遗志,改授二胡,并先后创作《汉江潮《》小花鼓《》流芳曲》等百余首二胡演奏曲,成为我国现代民族音乐史上多产的作曲家,被誉为"民族音乐大师" .时至今日,中国民乐传承有自,广为传播,刘氏三兄弟功莫大焉。
《流风》再现三兄弟艰苦求学、不懈努力的奋斗历程,记载三兄弟弘扬民族文化艺术的卓越成就,读来颇受启发和鼓舞< .流风》文笔流畅,叙述详尽,尤擅细节叙事,引人入胜,再现手足情深,也写就中国文化艺术史上的一段佳话。如果附上创作时所参考的主要史料,或将利于有兴趣的读者进一步探索考证；若能把相关历史照片附印其中,相信也会带给读者更好的阅读体验。
